作者：陳怡君（影像工作者）
作為一位極擅長以影像說故事的紀錄片導演，《秋香》這部影片，像是導演吳乙峰反璞歸真，跟所有誘惑（專屬於紀錄片導演的誘惑）說不的一趟旅程。此趟旅程逼出了導演更為精鍊且內斂的功力，亦成就了一部乍看平淡卻極有餘韻的影片。
片中主人翁「秋香與如明」，是一對不平凡的夫妻。如明這位終年在天災人禍之地扶助孤兒，停不下腳步休息的牧師，青少年時期竟是一位混幫派的吸毒者；而來自台灣中部偏鄉，身為小兒麻痺身障者的秋香，不但與如明篳路藍縷，創設馬來西亞第一個為更生人與身障者服務的社福機構，且在如明四出奔波時，承擔了養兒育女與機構經營的雙重壓力，繼續推動這裡成為馬來西亞最具規模的社會福利機構。
然而本片並無意為這對傑出的公益事業搭檔書寫傳奇，主人翁頗富戲劇性的過往生命經歷，僅在影片進行中，雲淡風輕地以字幕穿插。從影片開始的第一個鏡頭，就可以見到，導演決定將他們還原成一對尋常平凡夫妻。鏡頭在他們的家庭現場裡跟拍，看著作為身障家庭主婦的秋香，俐落卻仍不免侷促的幫小孩準備上學。同樣，在取得拍攝對象的信任，進入其私領域的同時，導演並未繼續獵取他們的私密生活，只跟著秋香來到工作現場。這次，我們隨著攝影機的逼視，目睹了身障者進出在未幫他們作考量的公共環境時，舉步維艱的窘境。
多年前，上過吳乙峰老師的課，猶記得他說：「拍攝的時候要很進去，剪接的時候要很出來」。對於一個想把故事說得精彩的學生來說，這樣的提醒是相當受用的，當時我亦覺得如醍醐灌頂，印象特別深刻。然而在這部片中，導演揚棄了過往擅長的敘事技巧，反其道而行。一路走來，片中鏡頭維持著不帶導演個人渲染多餘感性的平實，僅讓素材散發自身的動人力量。同樣的高度克制，亦出現在對素材取捨的剪接過程之中，基於對拍攝對象極度的尊重保護，導演顯然刪除了不少可以讓人眼睛一亮情節橋段，僅用影片本身越來越緊密的節奏與人物敘說，讓一個接著一個出場的平凡人，共同織就出一個真實的奇蹟。
在攝影與剪接中，皆極度克制的謙卑態度，使影片顯出一種飽滿的厚度與質地。其中令觀眾感到信服的一個很大的原因，是貫穿全片，雖沒有明說出來，卻心口合一的、反映在影片實踐過程中的內在一貫邏輯。如果一定要說，應該就是來自上帝的大愛吧。
即使如此，片中仍有不少震撼人的場景，個人覺得最揪心的一幕是，秋香與如明兩人共同在鏡頭前，談起夫妻之間因為信任破產，而使婚姻生活越來越疏遠的疙瘩。對於這個引起家庭及雙福機構一連串後續轉變的關鍵事件，如此開誠佈公的對話，使影片後續出現的兩人畫面，彷彿都染上了淡淡哀傷。然而日子還要更用心地過下去，正如秋香以她長年推輪椅而特別堅實有力的肩膀與手臂，加倍賣力的工作、教學、唱著讚美詩，影片捲動的能量如發條般逐漸緊湊，帶入更多進人加進雙福機構後，更多感人的工作場景與故事敘說。見證著這超越個人悲喜的大愛，仍共同轉動著這對夫妻當初所發的炙熱心願……。
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