作者：何榮幸
轉載自 獨立評論@天下
看完吳乙峰的《秋香》試片，早已淚流滿面。為了這部片，也為了這個人。
吳乙峰拍攝《月亮的小孩》、《生命》而掀起記錄片熱潮時，我還不認識這位恃才傲物、每部片都投入濃烈情感的名導。我認識的，是後來陷入人生陰暗低潮，將所有心力寄託於棒球的吳乙峰教練。
有段時間，我和吳乙峰碰面時不是聊棒球，就是談運動文學，讓我幾乎忘了他曾在鏡頭後面叱吒風雲。只有在紙風車兒童藝術下鄉活動相遇時，看見他在一旁觀察著大小朋友臉上的笑顏，短暫的那一霎那，才會想起他曾是如此輝煌的記錄片導演。
從享有盛名到公司收攤、日夜買醉麻痺自己，最後更把房子賣了，組建棒球隊以消磨逃避人生，吳乙峰的朋友都在等待，這個人何時可以拍出下一部作品，但連吳乙峰自己都不曉得，他的生命出路究竟何去何從。
十年之後，終於，台灣社會等到了《秋香》。
一群朋友在吳乙峰工作室的客廳觀看《秋香》試片，燈亮了仍久久說不出話來。這部片有股魔力，讓不同生命經驗的觀影者，都能找到前進的力量。
這部片的故事並不複雜，小兒麻痺宣教士沈秋香遠赴馬來西亞，與曾經吸毒而後侍奉上帝的馬來西亞丈夫，共同在當地創辦殘障者與更生人社福機構。秋香在 過程中碰到了種種困難，卻在另一位先天性肌肉萎縮患者、須要有人雙手抱上抱下的丹尼協助下，努力克服困境，讓伊甸基金會劉俠（杏林子）在台灣的大愛散播到 海外而生生不息。
這樣的敘事架構難免沈重，但難能可貴的是，這部記錄片一點也不悲情。
儘管片中人物有著嚴重殘缺，但是，秋 香、丹尼等人不但不願向命運低頭，更以積極正面態度奮力尋找生命出路。他們突破身心殘障者孤立無援的狀態，以社福機構的集體力量，拉進一個又一個同樣有著 殘缺的個體，大家共同面對先天的侷限與周遭環境的異樣眼光，以把握當下的心情接受挑戰，拒絕讓先天的殘缺成為阻礙生命前進的藉口。
影片落幕後，觀影者猛然驚覺：每個人的生命總有或多或少的殘缺，重要的不是追問殘缺的原因，而是如何在殘缺中前進。
「那一刻我發現，他們看似弱小，卻十分強大；而我外表看似強大，內在卻十分軟弱。過去以為紀錄片能改變社會、幫助弱勢的人，這次卻是我自己被深深安 撫、改變……，拍片的過程就是療傷的過程。」這是吳乙峰接受《財訊》訪問時的自剖，許多已經有了生命厚度的觀影者，可能也會有同樣的心情。
如果用吳乙峰最愛的棒球來形容，就像是一個獲得MVP的年輕明星投手突然得了「投球失憶症」，從此在小聯盟載浮載沈，多年後重返大聯盟投手丘，球速、體力都已不再，卻在長期沈潛中真正領悟了控球藝術。對於在信仰之中找到生命力量的吳乙峰來說，勝敗、得失甚至分數都已雲淡風輕，如何以全新的視野回首來時路，並以愛的力量堅定前行，才是他想傳遞的最重要訊息。
其實，從「全景」到「微光」，光從工作室名稱的改變，就可以看出吳乙峰生命態度的轉折。而他和投資人、片商決定將《秋香》票房收入全數捐出，成立「晨光影像發展協會」，培訓紀錄片人才，持續推動留存人性光明面的影像文化，則是這種「希望成為別人生命中的天使」心情寫照。
只要生命不斷前進，在陌生的路途上，前方永遠有微光亮起。《秋香》是如此，吳乙峰預定明年完成充滿笑容的紙風車紀錄片、未來打算拍攝劇情片，亦復如是。《秋香》讓我們看見了非典型的吳乙峰記錄片，也讓我們看見了一個全新的吳乙峰。
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